然而，金属雕刻并没有受到这种技术上的困难。相比于任何一个木制刻板，它的线条可以非常精细的聚集在一起，并且在印刷到纸上的时候仍然有着相当高的清晰度。我认为正是这个原因，在15世纪中叶以后，插图中使用金属印刷的数量得到了广泛增加。无论如何，15世纪末金属印刷已经在除极少受教育阶级使用木质印刷之外完全取代了木质印刷的地位。这并不是像所说的那样仅仅是一种表面上的时尚变化，而是基于满足人们对于视觉信息持续不断的需求，在印刷模式和印刷技术层面上所做的根本上的变化。因此我相信时尚只是遵循信息需求所设定的规范，而不是完全没有目的性。
本文节选自Prints and Visual Communication（《印刷与视觉传播》）[2]，[美]William Mills Ivins Jr（威廉·米尔斯·艾文斯）著，波士顿：前麻省理工学院出版社，1969年版，第165—166页。选文由胡世明、王小月译。
【导读】
威廉·米尔斯·艾文斯（1881—1961），印刷学家，大都会艺术博物馆[3]印刷部门的策展人和创办人。1901年，年轻的艾文斯从哈佛大学毕业，在法律界学习15年后，于1916年被大都会博物馆要求负责当时相当小的一批印刷品。借此机会，他把这些收藏品整理出来，建成了美国最著名的博物馆之一。其1930年出版的《印刷的注意事项》一书是现代印刷研究的教科书之一，并产生了许多后续的版本。1932年，他聘请了一位相对缺乏经验的艺术史学家梅耶担任他的助理策展人。在印刷方面，艾文斯给了梅耶相对自由的权限去学习并最终使梅耶成为印刷界的权威。1933年到1938年，艾文斯担任博物馆副主任，后任代理董事。