这是一幅早春咏诵图，诗人没有彩色的画笔，却用诗句描绘出极难描摹的色彩—素雅的、似有却无的色彩。雨儿的脚步轻轻地拂过大地，留下了春的印迹，初春的草芽冒了出来，远远望去，朦朦胧胧，青青翠翠的一大片，可是近看之时，那一抹绿又消失地无影无踪了。这隐隐泛出的一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
又岂在朝朝暮暮
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
—秦观《鹊桥仙》
云彩在天空变幻出千百种奇巧的样式,牛郎、织女守候在遥远银河两岸，每年只在七夕的夜晚相会。这刻缠绵的情思，像天河里，流了千年的河水，绵绵不绝，这如梦似幻的短暂欢会，却最终还是要结束，牛郎、织女恋恋不舍地各自踏上归去的路，在心中相互劝解：我们的真情已至死不渝，天荒地老，又何必贪求朝朝暮暮的厮守？
《鹊桥仙》原是为咏叹牛郎和织女的爱情故事而创作出的乐曲。本词的内容也正是咏此神话，借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞纯美的爱情。
宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾吟咏过这一题材诗作，虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之下，秦观此词堪称独出机杼，立意高远。