父亲,母亲,同年公映的同一部作品改编电影,可能相差2个月左右,我选择了先看母亲按照《农民》和《农民》可能应该先看父亲篇,但是机缘不巧电脑先把母亲下载完成了于是我在4K高清画质下开始了百年前的那个普罗旺斯的夏天一家人的融洽爱慕真的感觉其乐融融看到電影片尾才明白导演的设计和電影片名的寓意风景人情故事喜感真的怕有什么意外发生希望電影赶紧出字幕,又想知道故事的结局矛盾急切夜深人静那种惦记真的是无以言表又有了得到“宝贝般”的喜悦,好电影就是这样你不想说出来她的具体内容,究竟好在哪里,每句台词,每个人物都看着好看哪怕就是稍纵即逝的角色都有自己在電影里的位置和色彩,看罢“母亲”更期待“父亲”一天(隔夜)两场普罗旺斯的母亲,父亲那种温馨和愛是孤独的人更内心渴望得到的慰藉,4K修复高清版本把这部電影重编剧对人性的洞察还不如商业之作《农民》(也许是为了迎合男观众对这类女性的喜好,以及强行让男主能够达成救赎),同样是从欺凌和被欺凌的关系转变为爱情关系,女作者笔下的杉菜显然更像一个有灵魂的角色,而《农民》的女主全程就像一个娃娃,她作为被伤害一方的心理刻画太过单薄甚至想当然,其次《农民》中道明寺欺凌的理由从他特殊的家人和个性来追溯是站得住脚的,而这里的男主则显得非常矫情. 一些蒙太奇意象和人物动作细节的表现、以及悬念化的分镜都可圈可点,可惜依然无法掩盖成年后叙事的松散无力和角色心理变化的虚假感,尤其是救赎的实现不应该由女主的爱情来推动,这种虚假和媚宅的展开,弱化了救赎的艰难性和普遍性,也就等于丧失掉了救赎的真诚性和深刻性,并且掩盖了欺凌者单方面觉得救赎(别人和自己)一定能够达成的一厢情愿式的傲慢一莫斯科一家旅馆“斯拉夫商场”的一名跑堂尼古拉·契基尔杰耶夫害病了. 他的下肢麻木,行走困难,结果有一天,他在过道里绊了一下,连同托盘上的火腿烧豌豆一起摔倒了. 他只得辞去职务. 他去求医,花光了自己和妻子的积蓄,已经难以维持生计,再说没有事做实在无聊,于是他拿定主意不如回到乡下老家去. 在家里不只养病方便些,生活费用也会省得多. 难怪俗话说:“在家千日好,出门一时难”呢. 他们是在傍晚时分回到故乡茹科沃村的. 在他儿时的记忆中,自己的家总是那么明亮、舒适、方便,可是现在,当他跨进家门,他简直吓了一跳:木屋里又暗又挤又脏. 跟他一道回来的妻子奥莉加和女儿萨莎望着炉子惊呆了:炉子大得几乎占去半间屋,让煤烟和苍蝇弄得黑糊糊的. 有多少苍蝇啊!炉子歪了,四壁的原木倾斜了,看上去小木屋随时都会塌下来. 在前面墙角放圣像的地方,旁边贴满了瓶子上的商标和剪下来的报纸--这些权当画片. 穷啊,穷啊!大人都不在家,都去收割庄稼了. 炉台上坐着一个六八岁的小姑娘,淡黄头发,没有梳洗,表情冷淡. 她甚至没有瞧一眼进来的人. 炉台下一只白猫在炉叉上蹭背. “咪咪,咪咪”萨莎唤它,“咪咪!”“我们家的猫听不见,”小姑娘说,“它聋了. ”“怎么会呢?”“就是聋了. 挨打了. ”尼古拉和奥莉加看一眼就明白这里的生活怎么样,但谁也没有向对方说出来. 他们默默地放下包裹,又默默地走到街上. 他们的房子是村头第三家,看样子是最穷困、最破旧的了. 第二家也好不了多少,可是尽头的一家却有铁皮屋顶,窗子上挂着窗帘. 这所孤零零的房子没有围墙,那是一家小饭馆. 所有的农舍排成一行,整个小村安然寂静,各家院子里的柳树、接骨木和花椒树都探出墙来,景致煞是好看. 在农家的宅旁地之后,一道陡峭的土坡通向河边,坡上这儿那儿的粘土里露出一块块大石头. 在这些石头和陶工挖出的土坑之间,有一些弯弯曲曲的小道,成堆的陶器碎片,有褐色的,有红色的,遗留在那里. 山坡下面是一片广阔而平整的绿油油的草场. 草场已经割过,此刻只有农家的牲畜在游荡. 那条河离村有一俄里远,河水在绿树成荫的美丽的河岸间婉蜒而去. 河那边又是很大一片草场,草场上有牲畜,成排成排的白鹅. 草场过去,跟河的这边一样,一道陡坡爬到山上. 山顶上有个村子和一座五个圆顶的教堂,再远一点是地主的庄园. “你们这地方真好!”奥莉加说,对着教堂画着十字,“多么开阔啊,主啊!”正在这时候,响起了教堂的钟声,召唤人们去做彻夜祈祷(这是礼拜天的前夜). 坡下的两个小姑娘正抬着一桶水,她们回过头去望着教堂,听那钟声. “这会儿‘斯拉夫商场’正好开饭……”尼古拉出神地说. 尼古拉和奥莉加坐在陡坡边上,看着太阳怎样落山,那金黄的、紫红的晚霞怎样映在河里,映在教堂的窗子上,映在四野的空气中. 空气柔和、宁静、说不出的纯净,这在莫斯科是从来没有的. 太阳落山,一群群牛羊阵阵地、哗哗地叫着回村来,鹅群也从对岸飞过河来. 随后四下里静下来,柔和的亮光消失了,昏暗的暮色很快就降落下来. 这时候,尼古拉的父亲和母亲回家来了,两位老人身材一般高,同样消瘦、驼背、掉了牙. 两个女人,儿媳妇玛丽亚和菲奥克拉,白天在对岸地主家帮工,这时也回家来了. 玛丽亚是哥哥基里亚克的妻子,有六个孩子. 菲奥克拉是弟弟杰尼斯的妻子,有两个孩子,杰尼斯现在在外面当兵. 尼古拉走进木房,看到一大家子的人,所有这些大大小小的身子在高板床①上、在摇篮里、在所有的屋角果蠕动,看到老人和女人们怎样把黑面包泡在水里,狼吞虎咽地吃下去,这当儿他想到,他,一个有病的人,没有钱,还拖着一家人,回到老家来是错了,错了!--------①乡村木房中装在炉子和侧壁之间,有一人高,很宽. “基里亚克哥哥在哪儿?”大家打过招呼后他问道. “他在一个商人家里当看守人,”父亲回答,“守林子. 他是个不错的庄稼人,就是酒灌得大多. ”“不挣钱的人!”老太婆抱怨说,“我们家的汉子都命苦,从不拿东西回家,反倒从家里往外拿. 基里亚克酗酒,老头子呢,用不着隐瞒,也认得上小酒馆的路.
《开国将帅授衔1955》:女性独立,时代变迁
镜头美极了,云南真美,真空旷,真自然,可惜故事只是要表达说真...
《三贵情史》:阶级冲突,黑色幽默
由如見證中國電影史上最大型的行為藝術表演?還是一次最大筆的重...
《开国将帅授衔1955》:沙漠星球上的权力游戏
一部开场不错、中间凌乱、结局可惜的电影. &nbs...
《三贵情史》:詹姆斯·邦德的最终章
文本上,本片或许可被视为当代日本人在私人与社会规范间的拉锯战...
《开国将帅授衔1955》:阶级冲突,黑色幽默
没读过王朔的小说,所以在文本上没法做更多的探讨,单说观影本身...
《三贵情史》:詹姆斯·邦德的终极任务
最「高级」的撕逼莫过于此:当原本最应亲密无间的家人间也变得疏...
《开国将帅授衔1955》:沙漠星球上的权力游戏
各种象征和隐喻. &nbs...
《三贵情史》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
镜头美极了,云南真美,真空旷,真自然,可惜故事只是要表达说真...
《开国将帅授衔1955》:巨兽对决,震撼视听
典型的小制作低水平却妄想做现实主义类型片而惨败的例子,片中有...
《三贵情史》后传:英雄们的全新征程
冗余的对白和镜头至少应砍掉一半,想要情感深沉绵延悠长的诗意效...
《蛛网男孩》后传:英雄们的全新征程
又是一枚重磅催泪弹. &n...
《恶魔之浴》:巨兽对决,震撼视听
前三分之一悬疑气氛和一点恐怖片的感觉维持得相当好,无论镜头、...
《年少日记》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
首先屏除贫困因素,避免电影囿于生活奔波,然后植入移民身份,即...
《二郎神之深海蛟龙》:家族的终极对决
男主的问题一个是他那明显会引人反感的高高在上的态度;另一个是...
《过往人生》:终局之战,英雄谢幕
原本看这部电影是为了准备期末考试,带着任务去看多多少少会有一...
《蛛网男孩》:终局之战,英雄谢幕
《蛛网男孩》的本土化把“本”去掉. &...
《恶魔之浴》:巨兽对决,震撼视听
这是一部主题非常明确的电影,那就是加强美国的枪支管理,不要造...
《年少日记》后传:英雄们的全新征程
辛亥拿个馒头就走还把红旗挂反的时候,我憋住笑;五长老坐在马恩...
《二郎神之深海蛟龙》:种族隔离,友情之旅
很私人也很有心机的作品,年轻强壮、也饱经波折的以色列人来到巴...
《过往人生》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
黑泽清强大地把一个可以轻易浅显又煽情地获得大量廉价眼泪和五星...