他的亵渎即是赞美，赞美即是批评。赞美丑态，因为它开出人的恶花，赞美虚无，那代表着对自由的索偿；全片甚少对白，用演员的身体做精神的语言，以这种扭曲展现人的常态，以血肉模糊还原生命的组成；各段配乐搬出做专辑从头到尾也能自成一部普世乐曲；直到最后，我发现自己看的是一个精神病患者康复的故事，像是伯格曼的奇幻版配置，扩化《还有明天》，母题是《还有明天》，母亲是根植于“我”一生的宗教/邪教，弑母是佐杜洛夫斯基的第一个结局，然而“你永远不能摆脱我，我早已根植在你的身体里。”童年时家庭内的酝酿的心魔控制着“我”，精神病的实体。可是佐杜洛夫斯基又延续了第二个结局，要开展自己的人生，不能让自己成为妈妈们向世界复仇的利器，沿途结识之友助“我”把母亲的尸体扔出窗口火化，要彻底火化“我”的病态，后以幻影退去。（广播续电影并没有着力于展现矛盾和刻画角色，面对不公，它并没有空泛悲叹，而是以白描将法庭去圣化，强调了此世罪行和彼岸正义之间的界线，借主角之口说出了“法庭并非是追求正义的地方，只是判决有罪还是无罪”，业已触碰到了法庭哲学意义上的本质；它的视线至始至终都居于现实，以一种直白易懂的方式，细致而准确地交待了大量不乏深度的背景世相，有礼有节不失分寸地对制度和道德发出诘问。这样一部作品充分切入社会问题、对构筑公共空间极有助益，能够激起日本大众的热议和反思完全在情理之中。 然而它并没有对它自己提出的问题作出准确回答，因为一个更基本的问题是：如果罪行只是一个技术操作，那么追求正义的态度当安放于何处，而它又是否还具备作为构建共同世界的意识的意义？这不是最后的单单一句“上诉”可以回答的，因为那只是一个人的战争的延续。综日本电视台2001年春季档的新剧【明日有蓝天】，挟著广告改编的超人气，以及吉本兴业旗下搞笑艺人的总动员，4月23日在日本首播，果然一举拿下29.0%的高收视成绩，不但是日本电视台连续剧有史以来首集最高收是的第二名，也以大幅度的差距成为春季档日本民营电视台收视率的冠军。这部连续剧是根据在日本相当受欢迎的饮料广告，改编成连续剧的方式演出，是以一个办公室为背景，演出的演员包括饰演商社中阶管理职位的滨田雅功，饰演上司的间宽平，饰演部下的藤井隆，以及饰演负责发送公文的山田花子，这四个演员都是在日本人气非常旺的搞笑艺人，也都是日本最大的搞笑艺人经纪公司吉本兴业旗下的艺人，平常都在不同综艺节目演出的四个人，一起拍摄广告果然倍受欢迎，广告歌「还有明天」更是人人传唱，也因此吸引了日本电视台的注意，网罗原班人马演出新连续剧，更加入许多演员阵容，包括柳叶敏郎、稻森泉、仲间由纪惠等，而吉本兴业也动员旗下搞笑艺人参予演出，包括滨田雅功的主持搭档松本人志等。男主角滨田雅功表示，【明日有蓝天】能够有这样的好成绩，是动员了相当多的人共同参予才能有这样的好成绩，并且表示会更加努力，希望收视率能有机会冲破40%，事实上根据日本收视率的调查，该剧在吉本兴业所在的大本营关西地区，收视率更是超过30%以上，这部戏所开出的佳绩，也让长久以来剧集收视始终低迷的日本电视台兴奋不已。综合商社TOARU的职员滨田从大阪总公司调回东京，可是迎接他的却是物产部中最没有用的人所集合的第十三课，课面所有的人都有特别的地方，但是就是都无心工作，在滨田上任不久後，马上就接到客户的抱怨，让滨田等人的十三课慌了手脚..