首先演员演得真的好,然后你说伪纪录片什么的吧,人写意能表达得这么自然;电影里单出字儿是大忌吧,人家让字这么有冲击力,敲字的频率甚至是模仿人说话的语调. 太自由了,羡慕这个团队能轻松愉快地合作,中途还能即兴补充增加细节,让点子又接地气,让人能快乐地看完,把他国的、过去的隐喻细节找到对位的当代符号. 然后,这个形式成功把人带到一个第一人称的小说里去,整个片子是文学的,从没想到能用这样的形式. 文本让我想起曾经超爱的布考斯基的《地狱屋起源:卡迈克尔庄园》,追踪的一切又像莫迪亚诺的小说,简单的小事,寄托了整个时代的忧伤. 像故事里说的,就这么几年的分割,活得好的人会去别的地方,活得不好的人也会去别的地方,只有我们,卑微的每一个人,看着眼前凄凉的带点儿小幽默的生活,不断寻找每一个丢失的曾深爱的东西:它藏在琐碎的记忆深处. 不同于一般悬疑片总是通过精心设计在结尾解开一个明确的答案,这片高级的地方在于没有给出所谓真相,而是启发观众质疑真相,是枝裕和作为一个作者导演在试水类型片的过程中完成了反类型,这是优点其一. 片中不时出现对制度和法理的质疑,“就因为这个就有轻重之分,法律真是不可思议”,“大家都坐在一艘叫做司法的船上”,包括对死刑的质疑等,比是枝裕和以往的电影增添了更多现实意义和思辨性,优点其二. 虽然不是导演从前擅长的题材,但是本片的视听语言仍旧非常纯熟,举一个例子:三隅高司翻供时出现一个跳剪,律师与疑犯在画面中互换位置,除了体现剧情的转折和人物的惊讶外,也表现二人关系的变化,提问者变成被质问的对象. 结尾的两位主角的人脸重叠对话也让人拍案叫绝,优点其三. 对家庭关系的呈现点到即止. 最后,谁能告诉我容器是指什么?西奥多·布卢科斯主演的电影.
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