在某一方面让我想到川端康成,似假似真的景,传统和时间的印记,离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的,根本不可能输. 那个太阳,绝美. 看完了又想这个问题:故事必须要有一个明确的意味吗?所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗?如果不需要,那除了美本身之外什么需要牢靠坚实?回答不了. 其它细碎的感想:倾斜的表现力不错,用的都挺是时候,虚和实的发展,比如弹琴那场戏,完美无缺. 光打得妙,声音控制地更妙;就像画面一样,我不需要给你看到全部. 动画的声音是应该这么玩的,也是一大门艺术. 日本传统艺术被他搞得太美了. 不过摄影虽然精致,但是不够美. 比起那些长镜头,完全不够. 我还不知道是为什么. 应该还是长镜更能把人带入吧. 大多数时候你是想把人能带入的. 停顿的感觉都算不错,不过还是喜欢更长的凝视在没厕所的螺旋大便公园里过活,冒充大便神,连续喝水五分钟的话肚子就饱了,在单杠上不停翻滚,对要求去家里玩的女生说这里就是我家,女生以为被开玩笑愤然跑走. 这就是中学生裕的暑假,只因爸爸说了一句“解散了”. 他不知道从妈妈离开以后,这个家就不复存在了. 可是遇到那么多善良可爱的人们,以非常聪明(即有用还不伤到自尊心)的方式帮助他,还有责任心很强的哥哥和傻乎乎容易满足的姐姐,他是个很幸运的家伙呢. 为何吃白米饭时放慢咀嚼的速度体会到幸福,因为三个人在一起啊. 一句欢迎回来好暖呀. 要珍惜你身边平淡无奇的事物,失去后才知道它们得来的不易. 亲爱的家人,遇到的人,谢谢你们,我想逗你们开心,请露出笑容. 很喜欢后半部分,几个段落很贴,剪辑上的问题比如中段的拖沓也可以忍受了. 是某人一定会喜欢的片子,还会说这哀而不伤《疾速营救》是由尼莫洛德·安塔尔执导,安德鲁·鲍德温、阿尔贝托·马里尼、Ward Parry编剧,连姆·尼森、杰克·尚皮永、艾伯丝·戴维兹主演的动作犯罪片. 该片于2023年8月23日在美国上映,12月2日在中国大陆上映. 该片讲述了马特·特纳在送子女上学的路上,卷入了一场精心谋划的连环爆炸案,随即在城市里展开一场惊心动魄、生死时速极限逃亡的故事. 截至2024年4月26日,该片在全球累计票房18685751美元.
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